С 12 по 23 мая в Каннах показывают новые фильмы Педро Альмодовара, Асгара Фархади, Павла Павликовского, Валески Гризебах и других ведущих авторов мирового кино. Однако в программе нет американских студийных релизов уровня прошлогодних или недавних фестивальных премьер, рассчитанных на массового зрителя, отмечает DW.
При этом американское кино полностью не исчезло. В конкурсе и параллельных секциях представлены независимые проекты. Среди них — фильм Айры Сакса «Мужчина, которого я люблю» с Рами Малеком и криминальная драма Джеймса Грея «Бумажный тигр» со Скарлетт Йоханссон, Адамом Драйвером и Майлзом Теллером. Вне конкурса Джон Траволта дебютирует как режиссер, а Энди Гарсиа представляет нуар-драму, над которой работал более десяти лет.
Большие проекты – большие риски
Отсутствие крупных студийных проектов — тенденция не только Канн. На Берлинском кинофестивале в 2026 году также не было масштабных голливудских релизов. По оценке руководства Берлинале, студии все чаще избегают фестивальных премьер из-за риска: негативные рецензии и резонанс в медиа могут повлиять на будущие кассовые сборы еще до выхода фильмов в прокат.
Показателен и прошлый опыт. Фильм «Джокер: Безумие на двоих», представленный в Венеции, получил слабые отзывы и не оправдал ожиданий в прокате. Аналогично обсуждались и фестивальные реакции на отдельные крупные проекты, включая «Индиану Джонса и колесо судьбы», что усилило осторожность студий.
Дополнительный фактор — растущая политизация фестивалей. Киносмотры в Европе все чаще сопровождаются протестами и острыми дискуссиями, где разговор о фильмах уходит в сторону глобальной политики. Для крупных студий это означает дополнительный репутационный риск.
Главный тренд – авторское кино
На этом фоне Канны все заметнее смещаются в сторону авторского кино. В конкурсе — социальные драмы, исторические полотна и камерные психологические истории. Звягинцев в «Минотавре» исследует тему корпоративных сокращений и личного кризиса, Павликовский обращается к фигуре Томаса Манна, Альмодовар — к теме утраты и внутреннего распада.
Фестиваль открыла французская трагикомедия «Электрическая Венера» Пьера Сальвадори, а вне конкурса и в параллельных программах представлены работы Кантемира Балагова, Николаса Виндинга Рефна.
В итоге Канны-2026 все меньше выглядят как витрина голливудской индустрии и все больше — как пространство авторского кино, где ставка делается не на кассовый потенциал, а на режиссерский почерк и фестивальный престиж.
